Afinal o que importa não é a literatura nem a crítica de arte nem a câmara escura*

*Pastelaria (1945), Mário Cesariny in Nobilíssima visão (1959).

silêncio

da série I am de Manal Al Dowayan, 2009.

As nossas palavras estão mortas

Como a consciência dos tiranos

Eles nunca se banharam na fonte da vida,

nunca conheceram as dores do parto ou as feridas,

o milagre de caminhar sobre pontas de lança.

Sonhamos com um mundo livre de cadeias

Erguendo-se das nossas penas paralisadas

Uma estação de rosas

vai florir nos nossos corações que morrem

Sonhamos com um novo milagre

nascido das nossas penas

Quando um poeta corajoso tem medo de morrer

O seu melhor poema é o silêncio!

Silêncio, Ghazi al-Gosaibi.

o escuro

mario pascual, sem título 2010, saatchi gallery.

Eu sou nós os dois. 

Ou melhor, nós os dois somos nós os dois, eu sou o terceiro. 

Sou eu quem está a falar de nós.

Em prosa, provavelmente: o escuro. 

Nenhuma palavra e nenhuma lembrança.

Manuel António Pina, Assírio & Alvim, 1999.

the blind spot

Christian Andersson - The Blind Spot, 2003/2006 

spotlight, tripé, caixa de luz, plexiglass, pintura | 170 x 60 cm.

o fim é que está em nós.

O fim é que está abaixo da nossa pele,

se acumulando em espirais

por cada canto do nosso corpo.

Até que transborde...

João Paulo Cuenca

baggio

unidisplay, carsten nicolai 2012, hangarbicocca, milão.

de todas as luzes da estrada 

a noite da lombardia é a mais brilhante.

m é o início das estações

daqui voltaremos a todos os lugares.

day after

doris salcedo, tate modern, 2008.

a cidade é um território de histórias iguais

madrid

Os madrilenos vistos por Craigie Horsfield, 2007.

setembramente

Luis Garcia-Nerey, 2011.

Duas estradas divergiam num bosque em setembro

el olvido que seremos

David Noonan’s untitled installation, 2008, Contemporary Art Museum St. Louis.

“Esse é um dos paradoxos mais tristes da minha vida: 
quase tudo o que tenho escrito, 
foi escrito para alguém que não me pode ler, 
e mesmo este livro não passa de uma carta para uma sombra.”

Héctor Abad Faciolince

noite de agosto

passei aquela noite a olhar o céu, a ensaiar um adeus e esperei poder dormir todas as outras.

os astros não são os mesmos mas aquela noite regressa muitas vezes.

ainda ontem, ainda agora.

beauty calibrator

max factor, 1932

measuring device which enabled Hollywood make-up artists 

to pinpoint where facial corrections needed to be made.

a estética é a irmã mais nova da lógica

a beleza é o melhor conhecimento 

que os sentidos podem experimentar

alexander gottlieb baumgarten

diário do fogo segundo gonçalo cadilhe

lindos

lachrimae

rosa barba, coro spezzato: the future lasts one day.

a arquitectura solene do momento da vossa morte foi desenhada por duras. um coro barroco anuncia numa sala vazia quão longe chega tanto da vossa partida.

say goodbye to a story

Christoph Schlingensief, ATT 1/11 (2011)

esta era a história a escrever.
antes da agonia e depois do silêncio. 
diálogo e construção.
numa segunda tentativa, o ensaio de uma dança. 
repetida vezes sem conta. êxtase e libertação. 
no terceiro acto só a morte está à altura do amor. uma e outra vez. 
a ópera trágica como exagero da vida.

todas as máquinas têm o seu atrito

Dallas Seitz

A Very Still Life, Dr Kevorkian And The Suicide Machine (pormenor), 2009.

Graphite coated air-drying clay, post-card holder, milk bottles, 

surgical tube, clothes pegs, saline, sedative, poison

mas quando o atrito chega ao ponto de controlar a máquina, digo que não devemos mais ficar presos a tal máquina. 

A Desobediência Civil, Henry David Thoreau