Afinal o que importa não é a literatura nem a crítica de arte nem a câmara escura*

*Pastelaria (1945), Mário Cesariny in Nobilíssima visão (1959).

silêncio

da série I am de Manal Al Dowayan, 2009.

As nossas palavras estão mortas

Como a consciência dos tiranos

Eles nunca se banharam na fonte da vida,

nunca conheceram as dores do parto ou as feridas,

o milagre de caminhar sobre pontas de lança.

Sonhamos com um mundo livre de cadeias

Erguendo-se das nossas penas paralisadas

Uma estação de rosas

vai florir nos nossos corações que morrem

Sonhamos com um novo milagre

nascido das nossas penas

Quando um poeta corajoso tem medo de morrer

O seu melhor poema é o silêncio!

Silêncio, Ghazi al-Gosaibi.

o escuro

mario pascual, sem título 2010, saatchi gallery.

Eu sou nós os dois. 

Ou melhor, nós os dois somos nós os dois, eu sou o terceiro. 

Sou eu quem está a falar de nós.

Em prosa, provavelmente: o escuro. 

Nenhuma palavra e nenhuma lembrança.

Manuel António Pina, Assírio & Alvim, 1999.

the blind spot

Christian Andersson - The Blind Spot, 2003/2006 

spotlight, tripé, caixa de luz, plexiglass, pintura | 170 x 60 cm.

o fim é que está em nós.

O fim é que está abaixo da nossa pele,

se acumulando em espirais

por cada canto do nosso corpo.

Até que transborde...

João Paulo Cuenca

baggio

unidisplay, carsten nicolai 2012, hangarbicocca, milão.

de todas as luzes da estrada 

a noite da lombardia é a mais brilhante.

m é o início das estações

daqui voltaremos a todos os lugares.

day after

doris salcedo, tate modern, 2008.

a cidade é um território de histórias iguais

madrid

Os madrilenos vistos por Craigie Horsfield, 2007.

setembramente

Luis Garcia-Nerey, 2011.

Duas estradas divergiam num bosque em setembro

el olvido que seremos

David Noonan’s untitled installation, 2008, Contemporary Art Museum St. Louis.

“Esse é um dos paradoxos mais tristes da minha vida: 
quase tudo o que tenho escrito, 
foi escrito para alguém que não me pode ler, 
e mesmo este livro não passa de uma carta para uma sombra.”

Héctor Abad Faciolince

noite de agosto

passei aquela noite a olhar o céu, a ensaiar um adeus e esperei poder dormir todas as outras.

os astros não são os mesmos mas aquela noite regressa muitas vezes.

ainda ontem, ainda agora.

beauty calibrator

max factor, 1932

measuring device which enabled Hollywood make-up artists 

to pinpoint where facial corrections needed to be made.

a estética é a irmã mais nova da lógica

a beleza é o melhor conhecimento 

que os sentidos podem experimentar

alexander gottlieb baumgarten

diário do fogo segundo gonçalo cadilhe

lindos

lachrimae

rosa barba, coro spezzato: the future lasts one day.

a arquitectura solene do momento da vossa morte foi desenhada por duras. um coro barroco anuncia numa sala vazia quão longe chega tanto da vossa partida.

say goodbye to a story

Christoph Schlingensief, ATT 1/11 (2011)

esta era a história a escrever.
antes da agonia e depois do silêncio. 
diálogo e construção.
numa segunda tentativa, o ensaio de uma dança. 
repetida vezes sem conta. êxtase e libertação. 
no terceiro acto só a morte está à altura do amor. uma e outra vez. 
a ópera trágica como exagero da vida.

todas as máquinas têm o seu atrito

Dallas Seitz

A Very Still Life, Dr Kevorkian And The Suicide Machine (pormenor), 2009.

Graphite coated air-drying clay, post-card holder, milk bottles, 

surgical tube, clothes pegs, saline, sedative, poison

mas quando o atrito chega ao ponto de controlar a máquina, digo que não devemos mais ficar presos a tal máquina. 

A Desobediência Civil, Henry David Thoreau

momento jb

tao wells, blackboard art 2009.

há em cada um de nós 

um artista que se deita tarde

e um operário que se levanta cedo

no rage against, i am a machine

toco com os dedos as palavras que não puderam ser ditas

vejo as imagens de anteontem

guardo nas nuvens os sons marcados com estrelas

repito a tristeza ou a alegria

on demand 

sou moderno como convém

hallelujah

celebrating saturday morning gods

jeff buckley style

rumo

ants, michal fuhrer 2011.

as formigas procuram a minha roupa, a toalha do banho e a minha cama. 

ainda trago no meu corpo, depois de tanto tempo, a memória do teu doce.

parte agora, em ácido fórmico, a noticia da tua ausência.

e nasce um novo dia

e no braço uma asa

concerto para fagote  em si bemol maior kv191, wa mozart

de rerum natura

para que dois corpos se movam 

é necessário o vazio

(epicuro)

You know, I used to live alone before I knew ya

Cy Twombly

MOMA, May 20–October 3, 2011

sábado

como os pássaros cantam porque voam

danço porque te trago comigo

she (a propósito de kippenberger)

haneli mustaparta (c) 2009.

os passeios, os corredores e as escadas servem diversos encontros e desencontros. a medida das distâncias, o ensaio dos silêncios, o tom de voz que nos trai no último passo. uma probabilidade infinita de perdas irreparáveis.  ao fim de pouco tempo, queremos os caminhos dos outros, as vidas dos outros, fazemos batota e não funciona. um dia, partilhamos o percurso no mesmo sentido e tudo muda. caminhamos lado-a-lado mas estamos verdadeiramente frente-a-frente. há um momento mágico em que o caminho é partilhado e compreendemos essa magia como se nos apresentassem de bandeja a coerência do universo. assim, redondo e cruel. agora nós e não outros. neste sentido, o nosso.

wild is the wind

cling to me

carmões

believing in spring

Maio

Dubrovnik, Setembro 2010

Dia perfeito:
diapasão.
Marinho. Murano,
meu. 

Eucanaã Ferraz

i can't see the light

LuxFrágil 29.07.2010

It’s not too much to imagine a night with room for more than mere brilliance will allow: the flowering of cockleburs and the warmth of cafes in evening; the safe passage of loggerhead turtles and skyscrapers figured anew; the stars above more brilliant ... and our own long-storied selves intimately at home in immensity.

Jane Brox, Brilliant: The Evolution of Artificial Light, 2010.

babel

"Sob as águias silenciosas,

a imensidão carece de significado"

Livro do Frio, Antonio Gamoneda (1992).

“If you want to disappear ...

Kutlug Ataman, Journey to the moon, 2009

come around for private lessons,”

Brion Gysin

fds

Utero 

REGINA: 21 a 27 de Junho Espaço Land na Rua nova do carvalho 77 2 andar Cais do Sodré

"Quem diz que é pela rainha

Nem precisa de mais nada"

a ouvir: 

where is my mind (the pixies cover) 

maxence cyrin

da Intellectualidade Portuguesa

john baldessari

 ‘hands and/or feet (part two)’ @ sprueth magers, berlin 2010.

"A Eternidade existe sim mas não é tão devagar!"

Almada Negreiros, K4 O Quadrado Azul, 1917.

akaki akakievitch

Lauren Kelley, Get Bones from 88 Jones.

não sabia muito bem se se encontrava 
no meio de uma rua ou no meio de uma frase

sebald sobre walser referindo gogol por nabokov

aprender a viver em pleno vento

... relógio: breve cartografia do desejo efémero.

josé ángel cilleruelo

tunelles, salobre 1999.

foto: fontes, cildo meireles

instalação, tate modern 2008.

still nature

entia non sunt multiplicanda praeter necessitatem

dezembro vibra vidros brande as folhas*

*morte ao meio-dia, país possível.

 ruy belo, 1973.

novembro é quanta cor o céu consente

teatro

Bharti Kher, An Absence Of Assignable Cause, 2007.

Talvez isto pareça um cliché, mas alguma coisa aconteceu aqui esta noite. Hoje, sentado aqui, percebi subitamente, cá bem no fundo, que vocês estavam todos a entregar o coração ao vosso trabalho pela primeira vez – deixou os dedos abrirem-se sobre o bolso da sua camisa para mostrar como o coração era uma coisa simples e física; a seguir cerrou a mesma mão em punho, que agitou lentamente e sem palavras, numa longa pausa dramática, a fechar um olho e a deixar os lábios húmidos curvarem-se num esgar de triunfo e de orgulho. – Façam isso novamente amanhã à noite – disse ele – e vamos ter um espectáculo dos diabos.

Richard Yates, Revolutionary Road.

grace

não mais que de repente

grace

hoje e sempre do mesmo lado

hoje e sempre aqui ao lado

o mundo, outra vez

dos breves instantes, interessam-me:

as falsas medidas do homem,

a dor de que fala agustina,

e ainda assim,

a escrita que a pariu.

palavra-talismã

voltarei também

se não for um bicho

trocarei a palavra

por um olhar

(o cam voltou)

national f days

os dias desiguais são um "foda-se" em forma de assim.

administração

"Os mais apetecíveis não são os que nos deixam beijá-los de imediato (depressa nos sentimos ingratos), nem os que nunca nos deixam beijá-los (depressa os esquecemos), mas os que sabem administrar sabiamente a esperança e o desespero"."

alain de botton, ensaios de amor.

da alma

o pianista júlio resende, inclui no encarte do seu mais recente cd
alguns versos em que afirma que preferirá sempre ser romeu a ler shakespeare.

knopfli não ouve resende.
eu prefiro ler shakespeare.

à noite: o desencontro

oscilo entre o desejo ingénuo e romântico dos dias como homeless
e uma noite de glamour fútil no redwood room,
o bar do clift hotel em são francisco.

h.g.

era uma vez um rapaz, nascido em 1937 em filadélfia, que estuda na julliard school of music, toca com wynton kelly, lee konitz, dave bailey, tony scott, bill evans, paul motion, gerry mulligan, chet baker, sonny rollins, roy haynes, thelonious monk, benny goodman, cecil taylor, archie shepp, charles mingus, mccoy tyner, billy higgins, albert ayler, don cherry, pharoah sanders e desaparece em 1967. aos trinta anos, portanto. dizia-se que tinha morrido e o mundo esqueceu-se dele. nos anos 80 volta a anunciar-se a sua morte recente. em 2002, 35 anos depois (!!!), o rapaz volta a tocar porque lhe oferecem "olive oil", um novo contrabaixo. sabe-se então que nos anos 60 foi obrigado a vender o seu instrumento para sobreviver, vivendo de trabalhos diversos.

o rapaz vem a portugal no final de outubro e vale a pena ouvir ao vivo antes de morrer. falo da nossa morte, claro.

henry grimes’s sublime communication:
henry grimes (contrabaixo, violino e voz), andrew lamb (saxofones, clarinete e flauta) e newman taylor baker (bateria e percussão)

27 outubro
festival internacional de jazz de ponta delgada, açores.

31 outubro
galeria zé dos bois, lisboa.

1 novembro
forum cultural da moita.

2 novembro
encontros internacionais de jazz de coimbra,
salão brazil, coimbra

nota importante: o rapaz henry celebra o seu aniversário a 3 de novembro!

writers' rooms

o the guardian tem vindo a publicar uma secção sobre os locais que autores famosos usam para escrever. se a ideia poderia parecer interessante à partida, a experiência resulta numa desilusão, como qualquer outra em que se comete o erro de querer conhecer a vida privada dos escritores. porém, a observação atenta dos locais dos eleitos leva-nos a concluir que estarão unidos pela mesma ausência.

quem poderá adivinhar qual o escritório de alain de botton, seamus heaney ou john banville?

a verdade mesmo, é que isso não interessa nada.