Cava

Brian Dettmer, 2005.

Livros que suportam tudo, até a estante.

O gozo da poesia como uma faca

afiando os dedos.

Uma mão que segura pelas pontas

a possibilidade de alguns gestos.

Folhas que num tempo adiantado

impõem silêncio e outra vez

a vénia, a veia, a cova.

Cava, Marta Chaves

Telhados de Vidro nº18, Lisboa, Averno 2013.

Trapped

Lyonel Feininger, 1940-1950.

don't undress my love

you might find a mannequin:

don't undress the mannequin 

you might find

my love. 

she's long ago

forgotten me. 

she's trying on a new

hat 

and looks more the 

coquette

than ever.

she is a

child

and a mannequin

and death. 

I can't hate 

that. 

she didn't do

anything 

unusual. 

I only wanted her

to.

Charles Bukowski

Come rain or come shine

Robert Heinecken. Are You Rea #1. 1964–68

No fundo, é isto: espera-se.

Escrevemos incuravelmente

a história dessa espera, mas

nunca se chega ao fim da rua

mais escura do passado,

nem se despe por completo o luto,

sempre outros os mortos, sempre igual a si

a morte.

Inês Dias, Em caso de tempestade este jardim será encerrado,

Lisboa: Tea For One, 2011.

31bsp

Prabhakar Pachpute, 31ª Bienal de São Paulo, 2014.

The Grail

Swimming Pool, Leandro Erlich.

Here are your waters and your watering place. 

Drink and be whole again beyond confusion.

Directive, Robert Frost.

um monte de terra

Erdhüegel. Lois Weinberger, 1994-2010.

um dia, abandonei um livro num banco do jardim botânico.

ninguém o leu.

hoje, pousei um lenço num monte de terra.

a pele

Tacita Dean, Still Life, 2009.

dá-me o que tens

de tudo

não exijo mais nada.

Pia Tafdrup

exercício espiritual

Public Lighting (76’, Beta SP) de Mike Hoolboom

É preciso dizer rosa em vez de dizer ideia 

é preciso dizer azul em vez de dizer pantera 

é preciso dizer febre em vez de dizer inocência

é preciso dizer o mundo em vez de dizer um homem 

É preciso dizer candelabro em vez de dizer arcano 

é preciso dizer Para Sempre em vez de dizer 

Agora 
é preciso dizer O Dia em vez de dizer Um Ano 

é preciso dizer Maria em vez de dizer aurora 

Mário Cesariny de Vasconcelos 

manual de prestidigitação

assírio e alvim, 1981.

Quotidiano

Vija Celmins. “Night Sky #10,” 1994-1995. 

Nunca foi tão depressa noite neste bairro 

Poema Quotidiano

Ruy Belo, in "Aquele Grande Rio Eufrates"

Passado

Reflets , Gao Xingjian (2011).

Vibra o passado em tudo o que palpita 

qual dança em coração de bailarino 

ao regressar já mudo o violino 

e há nuvens sobre o bosque em que transita 

Os Sonetos de Walter Benjamin

trad. Vasco Graça Moura, Porto: Campo das Letras, 1999.

Atormenta-me a certeza calma e clara

Henrik Olesen. Imitation/Enigma (2). 2008. 

Morrer é uma corda tensa de silêncios

um hálito frio nos lábios dos amantes

Ofício Imperfeito, Paulo Ramalho

A Mar Arte, 1997.

Cavaliere

Still Fly, Angelica Marin.

I would like to be remembered for the volcano

The Volcano Lover, Susan Sontag 1992.

sábado

floating bed, faye toogood, elle decoration.

como quem incendeia os barcos à chegada a terra

para não ter forma de regressar a casa.

tiago araújo, resumo

a poesia em 2011, assírio & alvim, 2012.

marta

that day she contemplated, fotografia de Marta Orlowska

Os dias sem prognóstico, vivendo apenas para

esperar a madrugada, e que ela venha como o cortejo

e aprendas a ficar.

in Podias obedecer a um registo de perder, Marta Chaves

Telhados de Vidro n.º 16. Lisboa: Averno, 2012, p. 81.

la sagesse

L'écume des jours, Michel Gondry 2013.

- Qu’est-ce que vous faites dans la vie, vous? 

- J’apprends des choses, dit Colin. Et j’aime Chloé.

L'écume des jours, Boris Vian 1947.

caminhos do espelho

Night Landscapes, John Kobeck 2013.

Mas o silêncio é certo. Por isso escrevo. Estou só e escrevo. 

Não, não estou só. Há aqui alguém que treme.

Alejandra Pizarnik

Extracção da Pedra da Loucura (1968), 

tradução de Luciana Leiderfarb

o relógio

Jeremy Lepisto, Watertower series, 2008-2009.

Ao redor da vida do homem

há certas caixas de vidro,

dentro das quais, como em jaula,

se ouve palpitar um bicho.

O relógio, João Cabral de Melo Neto.

miopia

Land singing 2, Otik Skalicky 2009.

Creio em deus que, a existir, há-de ser um taxista em lisboa, pela forma pouco suave com que me perguntou onde se havia de enterrar o teu corpo no dia em que me morreste.

miopia, Beatriz Hierro Lopes.

ao longe todos são pedras, 2013.

valsa

Haley Nagy, Bridal Portraits sketches, in progress. 2011. 

Os cabelos, não.

Tampouco olhos.

Nada além do sorriso: pedras 

que as palavras atravessam rápidas

como lagartos, muro

onde encostar meu cansaço.

Eucanaã Ferraz, Retrato de menina. 

Martelo, Rio de Janeiro: Editora Sette Letras, 1997.

encontro marcado

Arman, Alarm Clocks (Reveils), 1960. Collection Museum of Contemporary Art.

um dia deram cabo do mundo

eu tinha o dia e a hora prometidos

e roubei-me o tempo

Uma carta

Tino Sehgal, This Variation (2012), Australian Centre for Contemporary Art

(...) 

a ténue luz que ainda ilumina

as sombrias paredes deste quarto

vale, escassa seja, 

a escuridão que havia

antes de a encontrarmos.

in Uma Carta, Bernardo Pinto de Almeida

Negócios em Ítaca, Relógio d'Água 2011.

os meus melhores desejos

Ed Osborn, Night-Sea Music, 1998. SFMOMA.

Que a vida te pareça suportável.

Que a culpa não afogue a esperança.

Que não te rendas nunca.

Que o caminho que sigas seja sempre escolhido

entre dois pelo menos.

Que te interesse a vida tanto como tu a ela.

Que não te apanhe o vício

de prolongar as despedidas.

E que o peso da terra seja leve

sobre os teus pobres ossos.

Que a tua recordação ponha lágrimas nos olhos

de quem nunca te disse que te amava.

Amalia Bautista

Estou Ausente, Averno 2013.

Não é tarde

Cy Twombly. sem título. 1970. MoMA, Nova Iorque.

O amor é como o fogo, não se propaga

onde o ar escasseia. Mas não te preocupes

eu fecho mais a porta. 

Gestos e paveias, acendalhas, o isqueiro

 funciona! Poderoso combustível

 é o corpo. Acende deste lado. 

Ainda não é tarde, foi agora anunciado

pela rádio, são dezoito e vinte cinco. 

Respira-nos, repara, a ilusão

de que a vida não se esgota, como os saldos

de verão. E a morte, à medida que te despe

vai perdendo o nosso número de telefone.

José Miguel Silva 

Ulisses já não mora aqui 

& etc. 2002.

tarde

At Land (1944), Maya Deren.

O que eu queria dizer-te nesta tarde 

Nada tem de comum com as gaivotas

Tarde, No tempo dividido (1954)

Sophia de Mello Breyner Andresen

assia

a tua falta de assunto sobre a vida

mostra que pairas sobre as coisas

dentes cravados no interminável cordão

espelho roubado a ted hughes

rosa oliveira, cinza, 

tinta da china, lisboa 2013.

revolução

Elas disseram à mãe, segure-me aqui os cachopos, senhora, que a gente vai de camioneta a Lisboa dizer-lhes como é.

Revolução e mulheres, Maria Velho da Costa 

Cravo (Lisboa: Moraes, 1976).

e porque um poema não é a Isabela Rossellini*

foi quando estava a escurecer

e por baixo de mim

vi o telhado da minha casa,

vi as sombras pousando

sobre a paisagem da East Anglia,

vi a orla da ilha,

as vagas encalhando na areia

e no mar do Norte os bancos

imóveis à frente da sua esteira de espuma branca.

in A noite escura fez-se ao caminho

Do Natural, W. G. Sebald

Lisboa: 

Quetzal, 2012.

*in Porque falta meia hora antes de,
Vim Porque Me Pagavam, Golgona Anghel
Lisboa: Mariposa Azul, 2011.

N.Y. anteontem

Incertas multidões em volta passam 

contemporâneas falam interpretam 

a duvidosa língua das imagens

O Teatro das Cidades, O Pianista (1984), Gastão Cruz.

Somos sonâmbulos. Luas vagabundas.

Um dia vi navegar os desejos do mundo.

Todos, no mesmo rumo – uma só frota.

Desde a montanha, Tomas Tranströmer, 1962.

A Woman (For L.B.)

Aegean sea, Pillion, Hiroshi Sugimoto, 1990.

Exciting not by excitement only; subtler: 

'beautiful & unhappy''s not enough: 

a woman engrossed

 in delight or anguish or simply in passing

from point to point: stretched proudly

ready to twang or sing at pluck or stroke.

Northward: now her green eyes

 are looking, looking for a door

 to open in a wall where

 there's no door, none unless she makes it: 

an ice-wall to be broken by hand. Northward

 in fact and in fact: 

 now her green eyes spend their sea-depth & glitter

 remotely; she's gone, who stays so strangely. 

And we--we look at each other: 

 'Where should this music be?'

Denise Levertov

sobre a terra

Alberto Carneiro: Arte Vida / Vida Arte - Revelações de energias e movimentos da matéria

Fundação de Serralves, Porto 2013.

A tua primavera 

E depois morrer

Primavera, Vinicius de Moraes.

sobre o mar

Toyo Ito, Barcelona.

Beija o solo teu jucundo

O oceano, a rugir d'amor

Henrique Lopes de Mendonça, 1890.

why the sea is boiling hot

só me faltavas tu para me faltar tudo,

as palavras e o silêncio, sobretudo este.

in palavras não,

ainda não é o fim nem o princípio do mundo. calma é apenas um pouco tarde (1974),

manuel antónio pina.

E à Arte o Mundo Cria

Thomas Steffl (*1970), Stills from »Naked Nation«, 2009, 3 channel video installation, 

Pinakothek der Moderne, Munich.

Seguro Assento na coluna firme 

Dos versos em que fico, 

Nem temo o influxo inúmero futuro 

Dos tempos e do olvido; 

Que a mente, quando, fixa, em si contempla 

Os reflexos do mundo, 

Deles se plasma torna, e à arte o mundo 

Cria, que não a mente. 

Assim na placa o externo instante grava 

Seu ser, durando nela.

Odes, Ricardo Reis.

lobos são meu nome e minha sombra*

Deeparture (video), Mircea Cantor, 2005.

(...)

Os tempos estão muito enganados.

O país procurava as palavras. Sem saber

procurava um verso, soluçando uns 

números, perdia-se, perdia a voz. 

E então chegou o tempo dos poetas. 

Diogo Vaz Pinto, "Lobos"

in Bastardo, Lisboa: Averno, 2012

* Paul Éluard

ab imo pectore

Cho Duck Hyun (Korea), A Memory of 20th Century, 1993-95.

O sonho que é, o mundo em fim pareça.

in Nunc est bibendum, Vicente Guedes.

utopia

Kazimir Malevich 'Steps' (1931)

pensar o outro lado do rio

anatomia

new blind aesthetics, conrad shawcross.

este é o lugar onde junho lentamente se transforma numa chuva de saudade.
a cegueira infantil substitui
o anoitecer.
um dente, tardio, inesperado
na boca de sderot.
o que é meu eu reuno e destruo
como o calor
nas asas de um ventilador.
lâminas pequenas de pássaros
na carne azul espancada do horizonte.
o que é obrigado a mudar não muda;
alpendre eterno. a mãe traz de volta o seu olhar. perdido
até estas árvores, este jardim.
o que a luz calma corrói é consertado aqui
com pregos duros, as ruas
estão imóveis. é noite. eles estão mortos
como a erva, como todos
o espesso pico de crescimento
do verão.
"se soubesses a complexidade agonizante do ar que me permite
a viagem
e o seu retorno"
eu sei, mas
não tanto por paixão, nem
para a eternidade. mais por
ignorância, a ignorância
da incapacidade de perdoar.
mesmo agora
quando sob um céu queimado
todos os que eu amei ainda o são
um grande e forte vento que percorre as montanhas está preso nestes pulmões.
lentamente
eu
respiro.

Shimon Adaf
Prémio Shapir 2012

O sol é grande, caem co'a calma as aves

Katarzyna Kozyra, The Rite of Spring (1999-2002).

Tudo é seco e mudo; e, de mestura,

também mudando-m'eu fiz doutras cores:

e tudo o mais renova, isto é sem cura!

Sá de Miranda

Self-Portrait in a Convex Mirror

“Leave your change behind, 

Leave your clothes, and go. It is time now.

It was time before too, but now it is really time.

You will never have enjoyed storms so much 

As on these hot sticky evenings that are more like August 

Than September. Stay. A fake wind wills you to go 

And out there on the stormy river witness buses bound for Connecticut, 

And tree-business, and all that we think about when we stop thinking.

The weather is perfect, the season unclear. Weep for your going 

But also expect to meet me in the near future, when I shall disclose 

New further adventures, and that you shall continue to think of me.”

in Thank You For Not Cooperating

John Ashbery (1983)

Afinal o que importa não é a literatura nem a crítica de arte nem a câmara escura*

*Pastelaria (1945), Mário Cesariny in Nobilíssima visão (1959).

silêncio

da série I am de Manal Al Dowayan, 2009.

As nossas palavras estão mortas

Como a consciência dos tiranos

Eles nunca se banharam na fonte da vida,

nunca conheceram as dores do parto ou as feridas,

o milagre de caminhar sobre pontas de lança.

Sonhamos com um mundo livre de cadeias

Erguendo-se das nossas penas paralisadas

Uma estação de rosas

vai florir nos nossos corações que morrem

Sonhamos com um novo milagre

nascido das nossas penas

Quando um poeta corajoso tem medo de morrer

O seu melhor poema é o silêncio!

Silêncio, Ghazi al-Gosaibi.

o escuro

mario pascual, sem título 2010, saatchi gallery.

Eu sou nós os dois. 

Ou melhor, nós os dois somos nós os dois, eu sou o terceiro. 

Sou eu quem está a falar de nós.

Em prosa, provavelmente: o escuro. 

Nenhuma palavra e nenhuma lembrança.

Manuel António Pina, Assírio & Alvim, 1999.

the blind spot

Christian Andersson - The Blind Spot, 2003/2006 

spotlight, tripé, caixa de luz, plexiglass, pintura | 170 x 60 cm.

o fim é que está em nós.

O fim é que está abaixo da nossa pele,

se acumulando em espirais

por cada canto do nosso corpo.

Até que transborde...

João Paulo Cuenca

baggio

unidisplay, carsten nicolai 2012, hangarbicocca, milão.

de todas as luzes da estrada 

a noite da lombardia é a mais brilhante.

m é o início das estações

daqui voltaremos a todos os lugares.

day after

doris salcedo, tate modern, 2008.

a cidade é um território de histórias iguais

madrid

Os madrilenos vistos por Craigie Horsfield, 2007.

setembramente

Luis Garcia-Nerey, 2011.

Duas estradas divergiam num bosque em setembro

el olvido que seremos

David Noonan’s untitled installation, 2008, Contemporary Art Museum St. Louis.

“Esse é um dos paradoxos mais tristes da minha vida: 
quase tudo o que tenho escrito, 
foi escrito para alguém que não me pode ler, 
e mesmo este livro não passa de uma carta para uma sombra.”

Héctor Abad Faciolince