sementes

Domain XXXIV, Antony Gormley, 2003.

Este é o meu corpo. Esta é a minha mente.

Conhecem-se desde a infância e cumpriram pena juntos.

Do futuro nada sei. Apenas que vem aí.

Sementes, Segunda Voz, Vitor Nogueira, 2014.

Silence

Zambezi River Sunrise 3, Carl Rittenhouse, 2011.

Today the river slinks like oil,

Hardly a current in its mud

As autumn leaves crawl on its face.

I left them in their blinding talk

To meet adopted path and sky,

And bend the grass for light and space.

Here I can hold the air with birds,

Still, solitary in their flight

Without men's calculated race.

Now only sun and water rule

Unchallenged over silent pain:

And the burst cry of a grey swan.

Lotte Kramer

Lírios

Lilacs and champagne, Akila Fields, Portland 2014.

Um dia deixarei para sempre o casaco no cabide da entrada

outras mãos que não as minhas haverá para o recolher

outros olhos pelos meus lhe hão-de fitar depois a ausência.

Depois, nem isso.

Há um momento em que se estende a toalha sobre a mesa dos mortos

como se tivesse sido sempre a mesa dos vivos. Esse dia virá.

Tudo então estará certo e limpo como o esquecimento.

Ou quase assim.

Dispo agora toda esta roupa e escrevo

- sem frio nem perda nem desastre -

a partir desse dia que virá, esse dia depois de mim:

lírios crescem no acaso da relva

uma leve poeira se acrescenta no ar que não respiro.

Matéria, Rosa Maria Martelo, Averno 2014.

Remember

s/ título, Tal Shochat, 2007.

Lembro, em primeiro plano,

tua estatura de planta

e recomeço a esculpir-te

em miolo de pão, pétala a pétala.

Remember, Maçãs de espelho, António Barahona

Língua Morta, Lisboa 2012.

pedro

100,000 $1 bills, Hans-Peter Feldmann, Guggenheim Museum NY, 2010.

A identidade é um equívoco 

para camuflar o coração.

Identidade, in Duplo Império, Pedro Mexia, 1999.

Desmembramento de um semicírculo

Certo que nos dedicamos

a místicas peregrinações.

Exercitamos a respiração,

lutamos brigas orientais,

praticamos uma e sete vezes

a tradução do poema chileno.

Mas no fundo sabemos

que o que importa mesmo

é roçar a superfície negra

da pele do peito do anjo

que está vivo

que não dorme.

Matilde Campilho

E por vezes

Fog at sea, Fabio Keiner.

E por vezes as noites duram meses

E por vezes os meses oceanos

E por vezes os braços que apertamos

nunca mais são os mesmos. E por vezes

encontramos de nós em poucos meses

o que a noite nos fez em muitos anos

E por vezes fingimos que lembramos

E por vezes lembramos que por vezes

ao tomarmos o gosto aos oceanos

só o sarro das noites não dos meses

lá no fundo dos copos encontramos

E por vezes sorrimos ou choramos

E por vezes por vezes ah por vezes

num segundo se evolam tantos anos.

E por vezes, Matura Idade

David Mourão Ferreira, 1973.

istanbul

Carmen Kass & Audrey Marnay, Hussein Chalayan, NY,1998.

Ao partir, ficam-me coisas por acabar,

ao partir.

Salvei a gazela da mão do caçador

mas continuou desmaiada, sem recuperar os sentidos.

Colhi a laranja do ramo,

Mas não consegui tirar-lhe a casca.

Reuni-me com as estrelas,

mas não as consegui contar.

Tirei a água do poço

mas não pude servi-la nos copos.

Coloquei as rosas na bandeja,

mas não pude esculpir as taças de pedra.

Não saciei os meus amores.

Ao partir, ficam-me coisas por acabar,

ao partir.

Nazim Hikmet, 1959.

Era a Memória Ardente a Inclinar-se

PdM, M 2014.

Era a memória ardente a inclinar-se 

à giesta do tempo por frescura 

mas o que em seu espelho se figura 

vê que está só e a mesma dor foi dar-se 

noite e dia e silente de amargura 

uma saudade em febre o viu queimar-se 

até vir por um "sim" a consolar-se 

e do perdão mudo hino lhe assegura 

levando imagens e sinais de vez 

O olhar liberto penetrou no assento 

do alto luto onde da palidez 

dos invernos se erguia outro rebento 

de cálices que embalam as sementes 

dando ao nome louvado descendentes. 

Walter Benjamin, in "Sonetos" 

Tradução de Vasco Graça Moura

(quase) em casa, amor

Home, Miler Lagos, New York, 2011.

Regresso devagar ao teu 

sorriso como quem volta a casa. Faço de conta que 

não é nada comigo. Distraído percorro 

o caminho familiar da saudade, 

pequeninas coisas me prendem, 

uma tarde num café, um livro. Devagar 

te amo e às vezes depressa, 

meu amor, e às vezes faço coisas que não devo, 

regresso devagar a tua casa, 

compro um livro, entro no 

amor como em casa. 

Amor como em casa, Manuel António Pina

The burial of the dead

Gary Hill, Withershins, ICA, Philadelphia.

April is the cruellest month, breeding 

Lilacs out of the dead land, mixing 

Memory and desire, stirring 

Dull roots with spring rain. 

Winter kept us warm, covering 

Earth in forgetful snow, feeding 

A little life with dried tubers. 

Summer surprised us, coming over the Starnbergersee 

With a shower of rain; we stopped in the colonnade, 

And went on in sunlight, into the Hofgarten, 

And drank coffee, and talked for an hour. 

Bin gar keine Russin, stamm’ aus Litauen, echt deutsch. 

And when we were children, staying at the archduke’s, 

My cousin’s, he took me out on a sled, 

And I was frightened. He said, Marie, 

Marie, hold on tight. And down we went. 

In the mountains, there you feel free. 

I read, much of the night, and go south in the winter.

The Waste Land, T. S. Elliot, 1922.

che questo romanzo abbia inizio

La grande bellezza, Paolo Sorrentino, 2013.

Voyager, c’est bien utile, ça fait travailler l’imagination. Tout le reste n’est que déception et fatigues. Notre voyage à nous est entièrement imaginaire. Voilà sa force.
Il va de la vie à la mort. Hommes, bêtes, villes et choses, tout est imaginé. C’est un roman, rien qu’une histoire fictive. Littré le dit, qui ne se trompe jamais.
Et puis d’abord tout le monde peut en faire autant. Il suffit de fermer les yeux.
C’est de l’autre côté de la vie.

Voyage au bout de la nuit, Louis-Ferdinand Céline, 1932.

la société est illisible

Liu Bolin, Camouflage, 2008

Il y a désormais, réellement, 

des gens dont la condition est invisible

Pierre Rosanvallon

On the Beach

On the Beach, Stanley Kramer, 1959.

On the Beach, Museum of Contemporary Art of San Diego, 2014.

'Cause the world is turnin',

I don't want to

see it turn away.

On the Beach, Neil Young, 1974.

Cava

Brian Dettmer, 2005.

Livros que suportam tudo, até a estante.

O gozo da poesia como uma faca

afiando os dedos.

Uma mão que segura pelas pontas

a possibilidade de alguns gestos.

Folhas que num tempo adiantado

impõem silêncio e outra vez

a vénia, a veia, a cova.

Cava, Marta Chaves

Telhados de Vidro nº18, Lisboa, Averno 2013.

Trapped

Lyonel Feininger, 1940-1950.

don't undress my love

you might find a mannequin:

don't undress the mannequin 

you might find

my love. 

she's long ago

forgotten me. 

she's trying on a new

hat 

and looks more the 

coquette

than ever.

she is a

child

and a mannequin

and death. 

I can't hate 

that. 

she didn't do

anything 

unusual. 

I only wanted her

to.

Charles Bukowski

Come rain or come shine

Robert Heinecken. Are You Rea #1. 1964–68

No fundo, é isto: espera-se.

Escrevemos incuravelmente

a história dessa espera, mas

nunca se chega ao fim da rua

mais escura do passado,

nem se despe por completo o luto,

sempre outros os mortos, sempre igual a si

a morte.

Inês Dias, Em caso de tempestade este jardim será encerrado,

Lisboa: Tea For One, 2011.

31bsp

Prabhakar Pachpute, 31ª Bienal de São Paulo, 2014.

The Grail

Swimming Pool, Leandro Erlich.

Here are your waters and your watering place. 

Drink and be whole again beyond confusion.

Directive, Robert Frost.

um monte de terra

Erdhüegel. Lois Weinberger, 1994-2010.

um dia, abandonei um livro num banco do jardim botânico.

ninguém o leu.

hoje, pousei um lenço num monte de terra.